Контраст. Как привлечь внимание зрителя к вашей фотографии В кадре должен быть контраст Более светлый предмет снимают на тмном фоне, а тмный на светлом. Не фотографировать людей на жлтом или коричневом фоне, цвет фото будет неестественным. Не снимайте людей на пстром фоне, такой фон отвлекает внимание зрителя от модели. Размещение. Важные элементы сюжета не должны быть хаотично размещены. Основы Композиции И Художественной Фотосъемки Скачать' title='Основы Композиции И Художественной Фотосъемки Скачать' />Лучше, чтобы они образовывали простые геометрические фигуры. Равновесие. Объекты, расположенные в разных частях кадра, должны соответствовать друг другу по объему, размеру и тону. Золотое сечение. Золотое сечение было известно ещ в древнем Египте, его свойства изучали Евклид и Леонардо да Винчи. Самое простое описание золотого сечения лучшая точка для расположения объекта съемки примерно 13 от горизонтальной или вертикальной границы кадра. Расположение важных объектов в этих зрительных точках выглядит естественно и притягивает внимание зрителя. Диагонали. Один из самых эффективных композиционных премов это диагональная композиция. Суть е очень проста основные объекты кадра мы располагаем по диагонали кадра. Например, от верхнего левого угла кадра к правому нижнему. Основы Композиции И Художественной Фотосъемки Марк Гейлер Скачать' title='Основы Композиции И Художественной Фотосъемки Марк Гейлер Скачать' />Основы композиции и художественной фотосъемки. В книге освещены почти все аспекты фотоискусства от художественной. Торговая Площадка Али Экспресс Заказывайте фототовары по демократичной цене. Прочную общность. Вот почему основы композиции важно знать каждому фото. Эта книга посвящена созданию художественной фотографии. Акцент делается на творческий аспект, хотя технические вопросы также освещены. Купить книгу Основы композиции и художественной фотосъемки по выгодным ценам оптом и в розницу вы можете у нас. Доставка по всей России. Таким образом взгляд и объект съмки как бы движутся навстречу друг другу. При построении композиции всегда учитывайте этот. Этот прим хорош тем, что такая композиция непрерывно ведет взгляд зрителя через всю фотографию. Формат. Если в кадре преобладают вертикальные объекты снимайте вертикальные кадры. Если фотографируете пейзаж снимайте горизонтальные кадры. Точка съемки. Выбор точки съемки прямым образом влияет на эмоциональное восприятие снимка. Запомним несколько простых правил Для портрета лучшая точка на уровне глаз. Для портрета в полный рост на уровне пояса. Старайтесь кадрировать кадр так, чтобы линия горизонта не разделяла фотографию пополам. Иначе зрителю будет сложно сфокусировать внимание на объектах в кадре. Держите камеру на уровне объекта съемки, иначе вы рискуете получить искажнные пропорции. Объект, снятый сверху, кажется меньше, чем есть на самом деле. Так, снимая человека с верхней точки, на фотографии вы получите человка маленького роста. Фотографируя детей или животных, опуститесь до уровня их глаз. Направление. Наш мозг привык читать слева направо, так же мы оцениваем и снимок. Фотонатюрморты на этой странице. Поэтому смысловой центр лучше располагать в правой части кадра. Таким образом взгляд и объект съмки как бы движутся навстречу друг другу. При построении композиции всегда учитывайте этот момент. Цветовое пятно. Если в одной части кадра присутствует пятно цвета, то в другой должно быть что то, что привлечет внимание зрителя. Это может быть другим цветовым пятном или, например, действием в кадре. Движение в кадре. Основы Композиции И Художественной Фотосъемки' title='Основы Композиции И Художественной Фотосъемки' />О том как правильно использовать композицию в фотографии и художественных произведениях вы узнаете из этого видео урока. Основы композиции в фотографии. Именно искусству композиции и посвящена данная программа. Мы хотели бы. Еще одно учебное пособие для студентов художественных вузов. Марк Гейлер. Снимая движущийся объект автомобиль, велосипедиста, всегда оставляйте свободное пространство впереди объекта. Проще говоря, располагайте объект так, как будто он только вошл в кадр, а не выходит из него.